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"Die Frau ohne Schatten" (La mujer sin sombra) by R Strauss, EXCEPCIONAL Y ANTOLÓGICA VERSIÓN A LOS 150 AÑOS DE INAUGURADA LA WIENNER STAATSOPER
By BATTAGLIA (Cobertura internacional)
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  • 30 de Mayo de 2019
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     La Ópera Estatal de Viena cumplió 150 años. Y para la temporada de aniversario, su Director Dominique Meyer ha puesto "Die Frau ohne Schatten" en la pizarra. 
Una elección bastante sorprendente, porque la ópera de Richard Strauss es oscura en lugar de solemne. Christian Thielemann ha dirigido la nueva producción 
de Vincent Huguet.
Con motivo de su cumpleaños, la Ópera Estatal de Viena no se queja y con "Die Frau ohne Schatten" ("La mujer sin sombra") presenta quizás la colaboración más compleja 
y compleja entre Richard Strauss y Hugo von Hofmannsthal. Para poder organizar esta ópera de acuerdo con la ocasión, se necesita el elenco ideal y el presente fué exactamente
así

La atención se centró en las tres mujeres de la noche: Camilla Nylund como Emperatriz en busca de su sombra, lo que le da fertilidad y, por lo tanto, humanidad completa. 
Ella canta su papel de una manera brillante y aterciopelada, y encarna convincentemente a esta noble figura en todos los aspectos, que pasa todos los exámenes a través
 de la grandeza humana. Como enfermera, la alemana Evelyn Herlitzius no solo revela el lado inhumano, sino también solitario y patético de su personaje, como darle  facetas vocacionalmente diferentes con timbre afilado, pero también tierno. Como su igual oponente también convenció a Nina Stemme en el papel de la mujer del tintorero. 
Ella es humana, fuerte en su lucha por el amor, la felicidad y la maternidad.

CHRISTIAN THIELEMANN CONFIÓ EN LOS TONOS SUAVES, prestó mucha atención a servir a los cantantes en el escenario y no cubrirlos con el sonido orquestal en ningún momento.
 Los brutales arrebatos de música, por supuesto, también ocurrieron esta noche en la Ópera Estatal de Viena. Pero justo cuando Thielemann enfatizó de antemano que 
presentaría tal vez a la "mujer sin sombra" más tranquila de todos los tiempos, durante muchos años produjo el personaje de música casi de cámara de la partitura. 
Una interpretación tal vez marcada por la tendencia de este trabajo, que se escuchó por primera vez en una versión completa de la Ópera Estatal de Viena.
INTERPRETACIÓN Y ATMOSFÉRA SE JUGÓ EN IMÁGENES DRAMÁTICAS.A pesar de que Wolfgang Koch como tintorero y Stephen Gould como emperador estaban a la sombra de los tres
 protagonistas, el director Vincent Huguet claramente trabajó duro en la representación de los personajes. 
El francés renuncia a una re-interpretación del material y lo cuenta como ese cuento de hadas altamente dramático y complejo que Strauss y Hofmannsthal crearon. 
Representa el Falknerhaus y el tinte funciona frente a un fondo inspirado en una cantera que sirve como entrada al inframundo y al mismo tiempo como una superficie 
de proyección de video.

En su producción, Huguet se basa en una comprensión atmosférica de la compleja historia. Solo una escena en el segundo acto con soldados muertos, probablemente 
una alusión al momento de origen de la ópera, se desprende de este concepto. Además, para alejarse de la narrativa original, Huguet parecía demasiado arriesgado 
dado el gran aniversario. STADING OVATION por el regocijo general, que fue frenético especialmente para sus protagonistas femeninas en el centro y un Thielemann 
demostró una obra diferente en suavidad y que con sus encuadre escénico se transformó en ANTOLÓGICA.

By BATTAGLIA

 

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