Críticas
LA BOHEME , UNA FRIALDAD DECEPCIONANTE EN VIENA
By BATTAGLIA
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  • 08 de Abril de 2019
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La bohème una frialdad decepcionante en viena

Wiener Staatsoper


Ramón Tebar, Direction
Franco Zeffirelli, Metteur en scène, Décors
Marcel Escoffier, Costumes


Bryan Hymel, Rodolfo
Olga Bezsmertna, Mimì
Boaz Daniel, Marcello
Maria Nazarova, Musetta
Ryan Speedo Green, Colline
Manuel Walser, Schaunard
Wolfgang Bankl, Alcindoro, Benoît
Concert Association Vienna State Opera Chorus
Orchestra of the Vienna State Opera

 

Nada complace a los vieneses conscientes de la tradición más que la continuidad y, como el Opernball anual, esta producción de postales de La bohème de Franco Zeffirelli ha resucitado cada año desde su estreno en 1963. Ciertamente, algunos avivamientos han sido mucho más impresionantes que otros. Parecería que la razón de ser de estos Bohèmes anuales no es necesariamente mostrar nuevos artistas fabulosos, sino simplemente mantener una tradición, ya sea que los cantantes justifiquen el renacimiento o no.

La producción es clásica Zeffirelli, visualmente seductora con la mayor cantidad posible de juegos escénicos. El Acto II movilizó un reparto de miles, o al menos cientos, incluido un burro dócil que parecía lo suficientemente viejo como para ser un miembro del reparto original. La buhardilla de la bohemia fue exactamente como se describe en el libreto Illica / Giacosa y el Acto III fue adecuadamente sombrío y nevoso. Desafortunadamente, la excelencia de la venerable producción no fue igualada por la calidad del canto.  

Manuel Walzer era un Schaunard adecuado, pero el maravillosamente llamado Ryan Speedo Green era un Colline decepcionante con graves problemas de proyección. "Vecchia zimarra, senti" fue algo exitoso, pero esto fue más atribuible a la orquestación dispersa (y pianissimo) que a la técnica vocal sólida.

Como un ardiente y joven Marcello, Bryan Himmel fue siempre convincente. Este Rodolfo hace justicia: en el primer acto, simpático y juguetón como pocos otros, y en el último acto, sinceramente conmovido, así que lo deseas. Desafortunadamente, pero su instrumento en la noche no siempre es así. El timbre de anhelo robusto, pero cálido, del cual uno se puede convencer a sí mismo en Internet y en CD apenas llegó a un punto crítico; Especialmente en el primer acto, la voz sonaba tensa en la posición media, pero facilitó sus notas altas con facilidad. Desde en "chi son", antes de que Rodolfo se imagina como "poeta", fue mejor, y con "O soave fanciulla" parecía estar completamente en su elemento.

Como Musetta, hambrienta de hombres, la soprano María Nazarova, de coloratura chica desempeño   el papel de manera descarada, pero al menos fue entretenida. El exceso de rubati en "Quando m'en vo '" fue un tanto molesto.  Su Mimi fue Olga Bezsmertna, quien, sin embargo, se mantuvo bastante pálida. Si no tiene en cuenta la nota superior no muy limpia al final de "O soave fanciulla", hizo lo que se necesitaba, pero apenas sabía cómo ajustarse al último acto. Si uno no conocieras la puesta en escena, difícilmente la habria notado en Café Momus.

El resto golpeó tan valientemente como se esperaba: Wolfgang Bankl dio como broma al propietario y Galan de Musetta la broma, y ​​Boaz Daniel un Marcello atractivo

La orquesta de ópera estatal bajo Ramón Tebar también disfrutó tocando, después de que los primeros bares se lanzaron con bastante prisa. En la exuberancia de la música, a veces era un poco ruidoso, y la muerte de Mimí, que siempre está clara, pero en voz baja, fue muy dramática. El público lo reconoció con un caluroso aplauso y uno resume: otra Mimí muerta, pero La Boheme vienesa está lejos de terminar, aunque la nevada mañana de febrero en el tercer acto, literalmente, huela a polvo.

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